Tag Archive for кино

Рецензия. «Достояние республики» (СССР, 1971, режиссер Владимир Бычков)

Ольга Валькова

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

«Достояние республики» (СССР, 1971, режиссер Владимир Бычков)
У этого фильма очень необычный жанр.  В СССР часто ставились «фильмы о революции», в том числе – о гражданской войне, борьбе с бандитизмом, преступностью в первые годы Советский власти, трудностях, лишениях, победах живших тогда людей. В числе этих фильмов так много подлинных шедевров, что все перечислить просто невозможно. Назову лишь некоторые: «Свадьба в Малиновке», «Чапаев», «Адъютант его превосходительства», «Белое солнце пустыни», «Свой среди чужих, чужой среди своих». Еще больше было фильмов проходных, «выезжавших» на одобряемой государством тематике. Одним словом, имелся весьма солидный свод  картин, объединенных темой революции и первых лет Советской власти, так что имеет смысл говорить об устойчивой и развитой традиции.
Все эти фильмы, различные по стилистике и художественным задачам, были объединены принципом историзма:  их авторы воспринимали рассматриваемую эпоху как историческую, реально бывшую, отталкивались именно от исторического материала и различными средствами, включая гротеск, гиперболу, буффонаду, романтизацию и опоэтизирование, стремились показать, «как оно было».
«Достояние республики» стоит в этом ряду особняком. В ходе просмотра быстро становится ясно, что авторы основывали свое произведение не на исторической платформе, а на самом своде произведений об этой эпохе.

Read more

Вместо рецензии

  Ольга Валькова 

В рубрике «Рецензия» сайта «Одуванчик» мы присмотрелись к нескольким советским фильмам разного времени. Пожалуй, можно подвести некоторые итоги, опираясь на эти фильмы – и другие, которые каждый из нас может припомнить. А я напомню некоторые.

Read more

«Ex machina» (2015, Великобритания, реж. Алекс Гарленд)

Ольга Валькова

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

«Ex machina» (2015, Великобритания, реж. Алекс Гарленд)

      Дебютная режиссерская работа Алекса Гарленда. До этого он был известен как сценарист («Судья Дредд 3D», жутковатый «Не отпускай меня»).

     Фантастико-психологический фильм о возможном взаимодействии человеческого разума и искусственного интеллекта. 

    Фильм удостоен многих британских и международных наград, в том числе – «Оскара» за лучшие визуальные эффекты. Последнее обстоятельство выглядит для меня обнадеживающе. Малобюджетный фильм, снятый независимой компанией, побеждает именно в той номинации, которая предполагает безумные денежные вливания и почти что галактический размах. Что может скромная малобюджетка противопоставить блокбастерам? Только оригинальность, точность проработки эффектов и хороший вкус. Все это в картине присутствует. И в кои-то веки такие вещи оказались оценены.

    Зрительно фильм доставляет удовольствие. «Картинка» всегда свежа, изысканна и строга.

    Любители саспенса также не будут разочарованы. Напряжение нагнетается качественно, всеми художественными средствами.

   Актеры на высоте.

   И не могу не отметить русский дубляж, выполненный с редким качеством.

   Но к делу. Дальше идут спойлеры. Предупреждаю об этом потому, что фильм сравнительно свежий, а в таких случаях назойливый шепоток рецензента не всегда бывает уместен.

Read more

«Его звали Роберт» (1967, СССР): «У тайн особые права»

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

Ольга Валькова

«Его звали Роберт» (1967, СССР, реж. Илья Ольшвангер)

    Подзабытый советский фантастический фильм. Я стала его смотреть, чтобы сравнить впечатления от фильма о роботе эпохи 60-х и современного – отмеченного многими наградами британского «Из машины», речь о котором пойдет в следующий раз.
   Первое впечатление – очень милая, наивная до прямолинейности реплика в споре «физиков» и «лириков». Приятно посмотреть на молодого Стриженова, который играет там две роли – робота и его создателя, полюбоваться прелестнейшей Марианной Вертинской, а заодно и узнать, кто такой Марсель Марсо, а то для многих это уже загадка. И конечно, окунуться в атмосферу 60-х  — простор, чистота, наивная, доверчивая окрыленность…

Read more

«Воздушный извозчик» (1943, СССР): океан в капле воды

Ольга Валькова  

    45871Кажется, что время войны — тем более, такой жестокой, воистину войны на выживание нашего народа, какой было Великая Отечественная, войны с предельно жестоким противником – должно быть временем сужения смыслов. «Выжить и победить!» — таким нам сейчас представляется мироощущение людей того времени. Издалека воображение (особенно воображение тех, кому довелось жить в девяностые) рисует жесткую спартанскую эпоху выживания суровых людей, лишенных сантиментов. 
   Тем более, что поздняя (начиная со второй половины 70-х) литература о войне охотно поддерживает этот образ – и чем дальше по времени, тем сильнее.
    Вот только художественные произведения самой военной эпохи, начиная с песен и заканчивая фильмами, дают нам совершенно иную картину.
   «Воздушный извозчик» — фильм, поставленный режиссёром Гербертом Раппапортом в эвакуации в Алма-Ате в 1943 году. Автор сценария —  Евгений Петров (да, тот самый). 

Read more

«Изобретение Мореля» (Италия, 1974): на полях совершенной книги

   

     

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

Ольга Валькова

«Изобретение Мореля» (Италия, 1974). Режиссер Эмидио Греко.
     Фильм снят по одноименному произведению Бьоя Альберто Касареса.  Тем, кто еще не читал это очень небольшое произведение с подзаголовком «роман», я думаю, стоит прочитать и лишь потом смотреть фильм и даже – читать это рецензию. Тут как раз тот случай, когда спойлеры могут навредить.
    «Я подробно обсуждал с автором  сюжет романа; я перечитал произведение и не думаю, что не прав или преувеличиваю, утверждая: оно — совершенно.»  (Хорхе Луис Борхес)
    В этой истории можно увидеть научную фантастику, философскую притчу и даже, если глянуть насмешливо, — единственный подлинный рецепт создания идеального фанфика.

Read more

Rebel Without a Cause

PR20120627181250Срегей Шмидт

По просьбам родившихся во второй половине 1990-х попробую коротко разъяснить свои частотные высказывания о величии и поколенческой значимости фильма Шахназарова "Курьер".


Начну с простого. В "Курьере" отлично показана этакая "культура ёрничества", которая сразу же бросилась бы вам в глаза, попади вы в любую компанию 1980-х, — состоящую из молодых, достигших возраста полового созревания. Да если бы вы в 1980-е вошли в любой школьный класс, начиная с 7-го, вы бы это увидели. Может, и не весь класс, но минимум четверть класса были бы такими вот "курьерами". 
Не знаю толком, что там было до 1980-х, но никогда после молодежь не была охвачена этой "культурой ёрничества" так, как в 1980-е.

Read more

Отцы и дети: любовь или …?

Алёшкина Мечта

Дерусификация Тургенева. Окончание


Фенечка дерусификатора
 

Второстепенные женские образы Кати Одинцовой и Фенечки, несущие свою смысловую нагрузку (а как иначе в серьезном произведении), конечно, тоже претерпели метаморфозы, соответственные времени.

Read more

Отцы и дети: Одинцова Анна Сергеевна

Алёшкина Мечта

Дерусификация Тургенева. Часть восьмая

Однако обратимся к женским образам. 


Анна Сергеевна-2008

Сначала — к Одинцовой Анне Сергеевне – женщине просвещенной, сочетавшей красоту с умом столь же пронзительным. Проблематика ее образа актуальна во все времена: как остаться собой, отдав себя другому, где грань между самоотдачей и самоуничижением, что в браке важнее: разум (идеологическое единомыслие) или чувства? Возможно ли быть счастливой, когда твое благополучие суть плод рабского труда?

 

Read more

Отцы и дети: отцы

Алёшкина Мечта

Дерусификация Тургенева. Часть седьмая

В славном 2008-м для создания необходимого антуража для столь «высокодуховной личности» был создан богатый второй план. Каждая сцена – маленький «шедевр», прозрачно намекающий на убогость и скудоумие наших соотечественников. За 4 серии представлено 6 сценок заднего плана: мужички, работая на крыше, снизу закидывают на нее веревку (подняться не догадываются), а она все падает и падает; 1 бревно, не самое большое, несут 6 человек; 1 баба ловит курицу, а 6(!) наблюдают за ее неудачами; 2 эпизода посвящены ремонту моста (работать, судя по всему, люди просто не умеют, чинить его им с такими заходами ещё долго); грузили на тачку глину, грузили, втроем даже, а все равно перевернули. Апофеозом совокупного образа русского мужика стал визави Базарова по вопросу мироустройства в понимании крестьянства:

И везде, где только можно, персонажи максимально раздеты, распоясаны, расхлябаны. Особенно "порадовала" сцена с маленьким сыном Фенечки, к которому ночью вызвали Базарова.

Read more