Tag Archive for рецензия

Преображение памяти. Альманах «Воля Донбасса» как художественное целое

От редакции: рецензия доктора философских наук, члена Союза писателей ЛНР Виталия Даренского уже публиковалась на сайте Луганского информационного центра и в калининградском литературном журнале «Берега», но мы считаем, что альманах «Воля Донбасса» значимое событие в литературной жизни Донбасса, поэтому публикуем эту рецензию на нашем сайте. 

Виталий Даренский 

Издание альманаха «Воля Донбасса» Союза писателей ЛНР было давно ожидаемым: это уже третий альманах этой серии, посвященный теме войны на Донбассе. Как и в первых двух, его авторами стали не только авторы из ЛНР и ДНР, но и россияне. Литература Донбасса о войне, начавшейся в 2014 году, давно уже стала знаковым явлением в современной русской литературе. К ее неоспоримым достоинствам относят возрождение лучших качеств литературы о войне, которые были явлены в свое время авторами старших поколений – солдатами Великой Отечественной. Эти особые качества – «оголенность» человеческой души перед лицом смерти, обнажающая ее до самого дна и делающая невозможной никакую ложь и фальшь; особый военный стиль, в котором выброшено все лишнее, и язык оживает своей внутренней силой – все это, действительно, вновь ожило в «донбасской» прозе и поэзии.

Новый альманах, как предшествующие, полностью посвящен военной теме, однако в нем явственно ощутимо изменение ракурса ее видения и соответствующее этому изменение тональности. Как и прежде, большинство текстов, имеют «репортажный» характер, написаны если не по «горячим следам» событий, то по не менее горячим воспоминаниям, однако в них появилось новое измерение – особая дистанция памяти, заставляющая перейти от непосредственного переживания событий не только к их осмыслению (это было и раньше), но уже и к новой «картине мира», порожденной опытом прошедших исторических событий. Как известно, классика русской военной литературы – роман «Война и Мир» – создан полвека спустя после описанных в нем событий. Наиболее значимые произведения о Великой Отечественной войне также выходили лишь начиная с 1960-х годов, а завершающий эту тему шедевр – роман «Прокляты и убиты» В. Астафьева – точно так же только через полвека, в 1990-х. В нашем же случае, даже пятилетняя дистанция от начала войны уже привела авторов к ее цельному художественному осмыслению.

Общую смысловую доминанту всех произведений альманаха можно определить как преображение памяти – это не просто память о трагических событиях, но ее преобразование в новый опыт народа, который будет передан будущим поколениям. В этом преображении память о войне предстает в первую очередь как память о человеческих поступках, о нравственном выборе и смысловых прозрениях людей, втянутых в водоворот событий. Над общим разделением мира на «своих» и на «врагов» надстраивается новое видение и тех, и других не только как героев, жертв и преступников, но и как в равной степени участников одной общей драмы Истории, разделившей людей на своих и чужих, но все равно судимых по одним и тем же законам Божиим и человеческим. Война лишь выявила в людях то, что было в них и раньше, но проявлялось скрыто и под личинами. Война и разделение на врагов сделала внутреннее и скрытое – внешним и явным; война поставила эксперимент, а его результаты должны теперь исследовать писатели, исполняя порученное им народом ремесло – говорить то, что тоже пережито, но не высказано другими.

Первый раздел альманаха – «Поэзия» – очень удачно открывается стихотворением Елена Заславская «Новая заря», которое, как нам кажется, является смысловым и эмоциональным камертоном всего альманаха. Read more

«Ополченочка» как классика японского кино

Ольга Бодрухина

У меня были серьезные опасения, что «Ополченочка» окажется полным провалом. Во-первых, отзывы знакомых. Мол-де индийский фильм сняла первая луганская киностудия, и злодеи там «картонные» (конкретно про карателей ВСУ в Лисичанске, которые головы рубят кастрюлями да кадыки вырывают пальцами), и герои там «плакатно-глянцевые». Во-вторых, слишком мало прошло времени, чтобы осознавать произошедшее с какой-то перспективы и снимать «правильные» фильмы. «Ополченочку» создавали, еще когда боевые действия шли полным ходом. В-третьих, блоги-форумы и прочие телевизионно-сарафанные источники истекали сообщениями, что, мол, главный-то прототип героини, Светлана «Ветерок» Дрюк, перешла на сторону Украины и вовсю сдает своих бывших собратьев по оружию. Тут даже хорошее кино сними – пани-то «перефарбувалась» и мечтает теперь о простом женское-счастье-был-бы-милый-рядом. Вообщем, заранее жалея потраченного времени, купила билет и символически пошла на просмотр 22 июня. Read more

«Кориолан», 2013, Великобритания

Татьяна Агеева

— Извини, мы на «Кориолане», — сказала по телефону подруге.
— Бывает, — посочувствовала подруга. – Ну, ничего, в хорошей компании и «Кориолан» пойдёт.
Компания была хороша, и «Кориолан» проскочил на ура. Ну, да, тот самый, с Хиддлстоном. Не вживую, конечно – в кино.
Честно сказать, больше всего в этой постановке мне понравился Шекспир.

Read more

Марина Кудимова. Время Донбасса (рецензия)

w620h420

Литератор Марина Кудимова: "В критическом снисхождении сборник "Время Донбасса" не нуждается"

О ярком художественном осмыслении в сборнике "Время Донбасса" войны гражданской, ставшей Отечественной, ЛИЦ рассказывает известный российский литератор, поэтесса Марина Кудимова.

 

"Развяжи мои губы словом…"

Альманах Союза писателей ЛНР "Время Донбасса" выстроен по всем правилам подобных сборников: тематически объединенные стихи, проза и драматургия под одной обложкой. Вот только повод для издания особый: Война. Само это слово и обстоятельства, в нем скрытые, подспудно предполагают некую журналистскую или пусть художественную, но торопливо слепленную канву. Ведь донбасская война с героическим сопротивлением Народных Республик нацистской экспансии продолжается. И нет пока паузы на художественное осмысление подвига Донбасса, на взгляд с порядочной временной дистанции. Недаром Елена Настоящая пишет:

Нет, это не "Тихий Дон".

И даже не "Война и мир".

Хотя похоже…

Конечно, прежде всего, в истории останется сам этот подвиг. Чем бы ни закончился русский бой за самостояние Новороссии, память народа сохранит его героический посыл. Но подвиг без литературного осмысления, без художественного освоения и запечатления мало-помалу превращается в миф. И только литература гарантирует ему адекватное содержание и форму.

Ни в малейшем критическом снисхождении сборник не нуждается. Публикации отличаются высоким литературным качеством практически без исключений.

Чрезвычайно интересна проза, где самые популярные писатели — Сергей Шаргунов, Герман Садулаев и другие — предстают в новой для себя и читателя ипостаси. Особого внимания заслуживает раздел драматургии с интереснейшим опытом Глеба Боброва "Оглашение Крама". И все же я позволю себе остановиться подробно на поэтической рубрике. Потому что именно в поэзии – наиболее оперативном, нервном и емком жанре литературы – отражается, словно в капле, преломленный опыт человека и народа. Только поэзия способна увидеть "небо в чашечке цветка" и весь современный мир – в поле "жаркой бойни, скосившей злак" (Вера Агаркова).

Русская военная поэзия – от Державина до Симонова и от Пушкина до Межирова – тема неисчерпаемо огромная. "Во дни торжеств и бед народных" она была траурным эскортом, сопровождающим погибших, и знаменем, возвышающим живых. Стихотворение "Жди меня" стало своеобразной гражданской молитвой, которую повторяли из уст в уста и которой перекликались фронт и тыл. Я уверена, что многие стихи "Времени Донбасса" напрочь опровергают десятилетиями внедряемое мнение о якобы утраченном интересе к поэзии и катастрофически внутрикорпоративном ее бытовании. Эти стихи доказывают совершенно обратное!

Только поэтическое слово способно на мгновенную сверхэмоциональную реакцию в ситуации, когда "Тихий Дон" писать попросту некогда – разбомблен кров и расщеплен снарядом стол, за которым может быть создана трудоемкая эпопея. А стихи пишутся где и когда угодно, не требуя ни комфорта, ни документальной оснастки, ни большого времени. Они складываются в походе и на пожарище, как "Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины", у дорогой могилы, как "Враги сожгли родную хату", прямо среди боя, как лучшие главы "Василия Теркина". Безусловно, есть великая поэзия, рассчитанная на долгую историческую память – Пушкин не участвовал в Полтавской битве, а Лермонтов – в Бородинском сражении. Но пушкинский "Делибаш" и лермонтовский "Валерик", написанные по непосредственным впечатлениям, равновелики "Полтаве" и "Бородину". Стихи альманаха рождены разрывами и ночными обстрелами, моментальными смертями и командирскими решениями. Тем они и бесценны – при всем ужасе совершающегося.

Великую поэзию рождают не только великие победы. Поражения и отступления, неизбежные во всякой войне, тоже способствуют вдохновению, ибо его природа неуловима и никем не определена. Почему Афган и Чечня не оставили сколь-нибудь заметного следа в поэзии? Почему сложнейшая затяжная Кавказская война родила непревзойденные шедевры? Почему малоудачная Крымская война создала целый новый жанр – военную прозу Льва Толстого? Вразумительного ответа нет. Но лишь два типа войн неизменно оставляют после себя полярную, непримиримую на поверхностный взгляд и несокрушимо подлинную литературу – война гражданская, где, как пишет автор сборника Валерий Сурненко, "у всех своя правда, и все не правы", и война за Отечество. А битва за Новороссию соединяет и то, и другое в одном страшном и прекрасном лике.

Здесь нет выбора – что лучше: без стихов, зато без войны, или с войной, но со стихами. Мы не выбираем историю – она беспристрастно выбирает нас. Вот стихи Сигиды-старшего и Сигиды-младшего. Старший пишет:

в нашем рабочем посёлке

каждая хата — блокпост

Младший с молодым темпераментом вторит:

Те, кто не спился в девяностых,

Кто не сторчался в нулевых,

Не сгинул в наркохолокосте

От огнестрельных, ножевых —

Сегодня здесь.

Сильнейшее впечатление от поэзии сборника – ее соприродность, неотделимость от крови и почвы, пропитанной этой кровью. Елена Заславская, чья подборка представляется одной из самых мощных, воплощает эту неразрывную взаимосвязь:

Последний пласт. Из недоступных недр.

Наверх. Из самой преисподней.

История желает перемен

И крутит, крутит, крутит чёрный жёрнов.

Мы стали чёрным хлебом на войне,

А были… были золотые зёрна.

Тему продолжает вопрошание Светланы Сеничкиной:

Как, если корни вырвешь из земли,

Живым остаться?

Вот в этих корнях вся сила – и истории, и литературы! С течением времени любые противоречия сглаживаются, и остается единое тело народа, воплощенное в национальной словесности. Но что останется от "майдана"? Неумелые косноязычные вирши "Никогда мы не будем братьями"? А от Времени Донбасса – без кавычек – останутся, в этом нет сомнений, обильные страницы, заполняющиеся на наших потрясенных глазах.

Я не случайно назвала свои беглые заметки строкой Анны Ревякиной "Развяжи мои губы словом…" Обезвоженная постмодернистскими тщетными ухищрениями русская поэзия в лице молодых Республик обретает новый голос. Так Великая Отечественная вдохнула жизнь в советскую поэзию, дала свежие имена, изменила интонационный строй. Словесное запечатление трагедии и подвига Донбасса не утешит всех обездоленных и уж точно не воскресит безвинно погибших. Но в будущем – и утешит, и воскресит, и вдохновит пока неизвестных нам и бессловесных творцов. Ведь, по слову уже цитированной Елены Заславской:

Эти русские мальчики не меняются:

Война, революция, русская рулетка.

Умереть, пока не успел состариться,

В девятнадцатом, двадцатом,

Двадцать первом веке.

Великое дело сделано Глебом Бобровым сотоварищи, без скидок великое!

***

Марина Кудимова – известный российский поэт, прозаик, эссеист, историк литературы. Член Союза писателей СССР и член Союза писателей Москвы. Лауреат ряда литературных премий, в том числе Бунинской и Международной премии "Писатель XXI века".

 

 

«Коллеги» (СССР, 1962)

1963_kollegi

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ольга Валькова

     Фильм, созданный в 1962-ом году режиссером Алексеем Сахаровым по одноименной повести В. Аксенова, будущего знаменитого диссидента и антисоветчика, а в те времена…  Впрочем, давайте по порядку.
     Трое выпускников ленинградского медицинского вуза ожидают распределения. Отношение к этому событию у них разное, как разное и вообще отношение к своему назначению в жизни. Собственно, поискам этого назначения и посвящен фильм. Романтик Санька (В. Ливанов) сам просится в глухую деревню, потому что узнает, что там несколько лет вообще не было врача. Им движет чувство долга, понимаемое как категорический императив. Алексей (В. Лановой) и Владька (О. Анофриев), привлеченные перспективой зарубежных рейсов, поступают врачами на флот, но впоследствии обретают внутреннюю зрелость и тоже доказывают свое право называться достойными представителями советской молодежи, за которых не стыдно отцам.
    Нет, я не заговорилась и не выдала клише из далекого детства в результате внезапной игры подсознания.

Read more

«Девять дней одного года» (СССР, 1961, реж. Михаил Ромм)

Ольга Валькова

b4ed498049f2377e740bfd84f8d

  Один из самых популярных фильмов своей эпохи; ее лицо.
   Позволю себе немного отвлечься. На том сайте, где я пересматривала эту картину, перед показом демонстрируется предупреждение: «В фильме присутствуют сцены курения табака. Курение опасно для вашего здоровья.»  Действительно, присутствуют. Курит врач научного института, когда пациенту, хорошо знакомому ей человеку предстоит умереть  от огромной дозы радиоактивного облучения. Курит физик, мучаясь над задачей, в попытке решения которой пожертвовал здоровьем, а возможно, и жизнью его друг.
   Дурной пример показывают эти персонажи обывателю потребительской эпохи, ох дурной. Не следует, мальчики и девочки, брать пример с этих людей.

Read more

«Версальский роман» (2014)

Ольга Валькова

«Версальский роман» («Немного хаоса»/ «Маленький хаос») (2014, Великобритания, реж. А. Рикман)  

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

                                                                          
                                                                            
                                                                           

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                           

                                                                            Эту землю с отливом зеленым
                                                                             Между нами по горстке деля,
                                                                             Как стараются неутомимо
                                                                             Бог, природа, судьба, провиденье, 
                                                                             Короли, спаниели и розы
                                                                             И питейные все заведенья.
                                                                             Сколько мудрости в этом законе, 
                                                                             Но и грусти порой — voila.
                                                                                                     Булат Окуджава


     Первое, самое простое из того, что, может быть, получится сказать, – о сюжете. Это – фанфик по эпохе Короля-Солнца; нет, даже не фанфик, а такая, знаете, фантазия, из тех, что и не пишутся-то обычно (фанфик – это все-таки по произведению, а не просто вот так, как намечталось), а просто проигрываются внутри себя склонными к этому людьми, — совершенно бессовестная, неудержимая, ни с чем не считающаяся мэрисьюшная фантазия для внутреннего пользования, в которой можно всё. Можно все, потому что обычно таким ни с кем не делятся.

Read more

«Ex machina» (2015, Великобритания, реж. Алекс Гарленд)

Ольга Валькова

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

«Ex machina» (2015, Великобритания, реж. Алекс Гарленд)

      Дебютная режиссерская работа Алекса Гарленда. До этого он был известен как сценарист («Судья Дредд 3D», жутковатый «Не отпускай меня»).

     Фантастико-психологический фильм о возможном взаимодействии человеческого разума и искусственного интеллекта. 

    Фильм удостоен многих британских и международных наград, в том числе – «Оскара» за лучшие визуальные эффекты. Последнее обстоятельство выглядит для меня обнадеживающе. Малобюджетный фильм, снятый независимой компанией, побеждает именно в той номинации, которая предполагает безумные денежные вливания и почти что галактический размах. Что может скромная малобюджетка противопоставить блокбастерам? Только оригинальность, точность проработки эффектов и хороший вкус. Все это в картине присутствует. И в кои-то веки такие вещи оказались оценены.

    Зрительно фильм доставляет удовольствие. «Картинка» всегда свежа, изысканна и строга.

    Любители саспенса также не будут разочарованы. Напряжение нагнетается качественно, всеми художественными средствами.

   Актеры на высоте.

   И не могу не отметить русский дубляж, выполненный с редким качеством.

   Но к делу. Дальше идут спойлеры. Предупреждаю об этом потому, что фильм сравнительно свежий, а в таких случаях назойливый шепоток рецензента не всегда бывает уместен.

Read more

«Воздушный извозчик» (1943, СССР): океан в капле воды

Ольга Валькова  

    45871Кажется, что время войны — тем более, такой жестокой, воистину войны на выживание нашего народа, какой было Великая Отечественная, войны с предельно жестоким противником – должно быть временем сужения смыслов. «Выжить и победить!» — таким нам сейчас представляется мироощущение людей того времени. Издалека воображение (особенно воображение тех, кому довелось жить в девяностые) рисует жесткую спартанскую эпоху выживания суровых людей, лишенных сантиментов. 
   Тем более, что поздняя (начиная со второй половины 70-х) литература о войне охотно поддерживает этот образ – и чем дальше по времени, тем сильнее.
    Вот только художественные произведения самой военной эпохи, начиная с песен и заканчивая фильмами, дают нам совершенно иную картину.
   «Воздушный извозчик» — фильм, поставленный режиссёром Гербертом Раппапортом в эвакуации в Алма-Ате в 1943 году. Автор сценария —  Евгений Петров (да, тот самый). 

Read more

«Изобретение Мореля» (Италия, 1974): на полях совершенной книги

   

     

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

Ольга Валькова

«Изобретение Мореля» (Италия, 1974). Режиссер Эмидио Греко.
     Фильм снят по одноименному произведению Бьоя Альберто Касареса.  Тем, кто еще не читал это очень небольшое произведение с подзаголовком «роман», я думаю, стоит прочитать и лишь потом смотреть фильм и даже – читать это рецензию. Тут как раз тот случай, когда спойлеры могут навредить.
    «Я подробно обсуждал с автором  сюжет романа; я перечитал произведение и не думаю, что не прав или преувеличиваю, утверждая: оно — совершенно.»  (Хорхе Луис Борхес)
    В этой истории можно увидеть научную фантастику, философскую притчу и даже, если глянуть насмешливо, — единственный подлинный рецепт создания идеального фанфика.

Read more