Tag Archive for рецензия

«Кориолан», 2013, Великобритания

Татьяна Агеева

— Извини, мы на «Кориолане», — сказала по телефону подруге.
— Бывает, — посочувствовала подруга. – Ну, ничего, в хорошей компании и «Кориолан» пойдёт.
Компания была хороша, и «Кориолан» проскочил на ура. Ну, да, тот самый, с Хиддлстоном. Не вживую, конечно – в кино.
Честно сказать, больше всего в этой постановке мне понравился Шекспир.

Read more

Марина Кудимова. Время Донбасса (рецензия)

w620h420

Литератор Марина Кудимова: "В критическом снисхождении сборник "Время Донбасса" не нуждается"

О ярком художественном осмыслении в сборнике "Время Донбасса" войны гражданской, ставшей Отечественной, ЛИЦ рассказывает известный российский литератор, поэтесса Марина Кудимова.

 

"Развяжи мои губы словом…"

Альманах Союза писателей ЛНР "Время Донбасса" выстроен по всем правилам подобных сборников: тематически объединенные стихи, проза и драматургия под одной обложкой. Вот только повод для издания особый: Война. Само это слово и обстоятельства, в нем скрытые, подспудно предполагают некую журналистскую или пусть художественную, но торопливо слепленную канву. Ведь донбасская война с героическим сопротивлением Народных Республик нацистской экспансии продолжается. И нет пока паузы на художественное осмысление подвига Донбасса, на взгляд с порядочной временной дистанции. Недаром Елена Настоящая пишет:

Нет, это не "Тихий Дон".

И даже не "Война и мир".

Хотя похоже…

Конечно, прежде всего, в истории останется сам этот подвиг. Чем бы ни закончился русский бой за самостояние Новороссии, память народа сохранит его героический посыл. Но подвиг без литературного осмысления, без художественного освоения и запечатления мало-помалу превращается в миф. И только литература гарантирует ему адекватное содержание и форму.

Ни в малейшем критическом снисхождении сборник не нуждается. Публикации отличаются высоким литературным качеством практически без исключений.

Чрезвычайно интересна проза, где самые популярные писатели — Сергей Шаргунов, Герман Садулаев и другие — предстают в новой для себя и читателя ипостаси. Особого внимания заслуживает раздел драматургии с интереснейшим опытом Глеба Боброва "Оглашение Крама". И все же я позволю себе остановиться подробно на поэтической рубрике. Потому что именно в поэзии – наиболее оперативном, нервном и емком жанре литературы – отражается, словно в капле, преломленный опыт человека и народа. Только поэзия способна увидеть "небо в чашечке цветка" и весь современный мир – в поле "жаркой бойни, скосившей злак" (Вера Агаркова).

Русская военная поэзия – от Державина до Симонова и от Пушкина до Межирова – тема неисчерпаемо огромная. "Во дни торжеств и бед народных" она была траурным эскортом, сопровождающим погибших, и знаменем, возвышающим живых. Стихотворение "Жди меня" стало своеобразной гражданской молитвой, которую повторяли из уст в уста и которой перекликались фронт и тыл. Я уверена, что многие стихи "Времени Донбасса" напрочь опровергают десятилетиями внедряемое мнение о якобы утраченном интересе к поэзии и катастрофически внутрикорпоративном ее бытовании. Эти стихи доказывают совершенно обратное!

Только поэтическое слово способно на мгновенную сверхэмоциональную реакцию в ситуации, когда "Тихий Дон" писать попросту некогда – разбомблен кров и расщеплен снарядом стол, за которым может быть создана трудоемкая эпопея. А стихи пишутся где и когда угодно, не требуя ни комфорта, ни документальной оснастки, ни большого времени. Они складываются в походе и на пожарище, как "Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины", у дорогой могилы, как "Враги сожгли родную хату", прямо среди боя, как лучшие главы "Василия Теркина". Безусловно, есть великая поэзия, рассчитанная на долгую историческую память – Пушкин не участвовал в Полтавской битве, а Лермонтов – в Бородинском сражении. Но пушкинский "Делибаш" и лермонтовский "Валерик", написанные по непосредственным впечатлениям, равновелики "Полтаве" и "Бородину". Стихи альманаха рождены разрывами и ночными обстрелами, моментальными смертями и командирскими решениями. Тем они и бесценны – при всем ужасе совершающегося.

Великую поэзию рождают не только великие победы. Поражения и отступления, неизбежные во всякой войне, тоже способствуют вдохновению, ибо его природа неуловима и никем не определена. Почему Афган и Чечня не оставили сколь-нибудь заметного следа в поэзии? Почему сложнейшая затяжная Кавказская война родила непревзойденные шедевры? Почему малоудачная Крымская война создала целый новый жанр – военную прозу Льва Толстого? Вразумительного ответа нет. Но лишь два типа войн неизменно оставляют после себя полярную, непримиримую на поверхностный взгляд и несокрушимо подлинную литературу – война гражданская, где, как пишет автор сборника Валерий Сурненко, "у всех своя правда, и все не правы", и война за Отечество. А битва за Новороссию соединяет и то, и другое в одном страшном и прекрасном лике.

Здесь нет выбора – что лучше: без стихов, зато без войны, или с войной, но со стихами. Мы не выбираем историю – она беспристрастно выбирает нас. Вот стихи Сигиды-старшего и Сигиды-младшего. Старший пишет:

в нашем рабочем посёлке

каждая хата — блокпост

Младший с молодым темпераментом вторит:

Те, кто не спился в девяностых,

Кто не сторчался в нулевых,

Не сгинул в наркохолокосте

От огнестрельных, ножевых —

Сегодня здесь.

Сильнейшее впечатление от поэзии сборника – ее соприродность, неотделимость от крови и почвы, пропитанной этой кровью. Елена Заславская, чья подборка представляется одной из самых мощных, воплощает эту неразрывную взаимосвязь:

Последний пласт. Из недоступных недр.

Наверх. Из самой преисподней.

История желает перемен

И крутит, крутит, крутит чёрный жёрнов.

Мы стали чёрным хлебом на войне,

А были… были золотые зёрна.

Тему продолжает вопрошание Светланы Сеничкиной:

Как, если корни вырвешь из земли,

Живым остаться?

Вот в этих корнях вся сила – и истории, и литературы! С течением времени любые противоречия сглаживаются, и остается единое тело народа, воплощенное в национальной словесности. Но что останется от "майдана"? Неумелые косноязычные вирши "Никогда мы не будем братьями"? А от Времени Донбасса – без кавычек – останутся, в этом нет сомнений, обильные страницы, заполняющиеся на наших потрясенных глазах.

Я не случайно назвала свои беглые заметки строкой Анны Ревякиной "Развяжи мои губы словом…" Обезвоженная постмодернистскими тщетными ухищрениями русская поэзия в лице молодых Республик обретает новый голос. Так Великая Отечественная вдохнула жизнь в советскую поэзию, дала свежие имена, изменила интонационный строй. Словесное запечатление трагедии и подвига Донбасса не утешит всех обездоленных и уж точно не воскресит безвинно погибших. Но в будущем – и утешит, и воскресит, и вдохновит пока неизвестных нам и бессловесных творцов. Ведь, по слову уже цитированной Елены Заславской:

Эти русские мальчики не меняются:

Война, революция, русская рулетка.

Умереть, пока не успел состариться,

В девятнадцатом, двадцатом,

Двадцать первом веке.

Великое дело сделано Глебом Бобровым сотоварищи, без скидок великое!

***

Марина Кудимова – известный российский поэт, прозаик, эссеист, историк литературы. Член Союза писателей СССР и член Союза писателей Москвы. Лауреат ряда литературных премий, в том числе Бунинской и Международной премии "Писатель XXI века".

 

 

«Коллеги» (СССР, 1962)

1963_kollegi

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ольга Валькова

     Фильм, созданный в 1962-ом году режиссером Алексеем Сахаровым по одноименной повести В. Аксенова, будущего знаменитого диссидента и антисоветчика, а в те времена…  Впрочем, давайте по порядку.
     Трое выпускников ленинградского медицинского вуза ожидают распределения. Отношение к этому событию у них разное, как разное и вообще отношение к своему назначению в жизни. Собственно, поискам этого назначения и посвящен фильм. Романтик Санька (В. Ливанов) сам просится в глухую деревню, потому что узнает, что там несколько лет вообще не было врача. Им движет чувство долга, понимаемое как категорический императив. Алексей (В. Лановой) и Владька (О. Анофриев), привлеченные перспективой зарубежных рейсов, поступают врачами на флот, но впоследствии обретают внутреннюю зрелость и тоже доказывают свое право называться достойными представителями советской молодежи, за которых не стыдно отцам.
    Нет, я не заговорилась и не выдала клише из далекого детства в результате внезапной игры подсознания.

Read more

«Девять дней одного года» (СССР, 1961, реж. Михаил Ромм)

Ольга Валькова

b4ed498049f2377e740bfd84f8d

  Один из самых популярных фильмов своей эпохи; ее лицо.
   Позволю себе немного отвлечься. На том сайте, где я пересматривала эту картину, перед показом демонстрируется предупреждение: «В фильме присутствуют сцены курения табака. Курение опасно для вашего здоровья.»  Действительно, присутствуют. Курит врач научного института, когда пациенту, хорошо знакомому ей человеку предстоит умереть  от огромной дозы радиоактивного облучения. Курит физик, мучаясь над задачей, в попытке решения которой пожертвовал здоровьем, а возможно, и жизнью его друг.
   Дурной пример показывают эти персонажи обывателю потребительской эпохи, ох дурной. Не следует, мальчики и девочки, брать пример с этих людей.

Read more

«Версальский роман» (2014)

Ольга Валькова

«Версальский роман» («Немного хаоса»/ «Маленький хаос») (2014, Великобритания, реж. А. Рикман)  

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

                                                                          
                                                                            
                                                                           

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                           

                                                                            Эту землю с отливом зеленым
                                                                             Между нами по горстке деля,
                                                                             Как стараются неутомимо
                                                                             Бог, природа, судьба, провиденье, 
                                                                             Короли, спаниели и розы
                                                                             И питейные все заведенья.
                                                                             Сколько мудрости в этом законе, 
                                                                             Но и грусти порой — voila.
                                                                                                     Булат Окуджава


     Первое, самое простое из того, что, может быть, получится сказать, – о сюжете. Это – фанфик по эпохе Короля-Солнца; нет, даже не фанфик, а такая, знаете, фантазия, из тех, что и не пишутся-то обычно (фанфик – это все-таки по произведению, а не просто вот так, как намечталось), а просто проигрываются внутри себя склонными к этому людьми, — совершенно бессовестная, неудержимая, ни с чем не считающаяся мэрисьюшная фантазия для внутреннего пользования, в которой можно всё. Можно все, потому что обычно таким ни с кем не делятся.

Read more

«Ex machina» (2015, Великобритания, реж. Алекс Гарленд)

Ольга Валькова

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

«Ex machina» (2015, Великобритания, реж. Алекс Гарленд)

      Дебютная режиссерская работа Алекса Гарленда. До этого он был известен как сценарист («Судья Дредд 3D», жутковатый «Не отпускай меня»).

     Фантастико-психологический фильм о возможном взаимодействии человеческого разума и искусственного интеллекта. 

    Фильм удостоен многих британских и международных наград, в том числе – «Оскара» за лучшие визуальные эффекты. Последнее обстоятельство выглядит для меня обнадеживающе. Малобюджетный фильм, снятый независимой компанией, побеждает именно в той номинации, которая предполагает безумные денежные вливания и почти что галактический размах. Что может скромная малобюджетка противопоставить блокбастерам? Только оригинальность, точность проработки эффектов и хороший вкус. Все это в картине присутствует. И в кои-то веки такие вещи оказались оценены.

    Зрительно фильм доставляет удовольствие. «Картинка» всегда свежа, изысканна и строга.

    Любители саспенса также не будут разочарованы. Напряжение нагнетается качественно, всеми художественными средствами.

   Актеры на высоте.

   И не могу не отметить русский дубляж, выполненный с редким качеством.

   Но к делу. Дальше идут спойлеры. Предупреждаю об этом потому, что фильм сравнительно свежий, а в таких случаях назойливый шепоток рецензента не всегда бывает уместен.

Read more

«Воздушный извозчик» (1943, СССР): океан в капле воды

Ольга Валькова  

    45871Кажется, что время войны — тем более, такой жестокой, воистину войны на выживание нашего народа, какой было Великая Отечественная, войны с предельно жестоким противником – должно быть временем сужения смыслов. «Выжить и победить!» — таким нам сейчас представляется мироощущение людей того времени. Издалека воображение (особенно воображение тех, кому довелось жить в девяностые) рисует жесткую спартанскую эпоху выживания суровых людей, лишенных сантиментов. 
   Тем более, что поздняя (начиная со второй половины 70-х) литература о войне охотно поддерживает этот образ – и чем дальше по времени, тем сильнее.
    Вот только художественные произведения самой военной эпохи, начиная с песен и заканчивая фильмами, дают нам совершенно иную картину.
   «Воздушный извозчик» — фильм, поставленный режиссёром Гербертом Раппапортом в эвакуации в Алма-Ате в 1943 году. Автор сценария —  Евгений Петров (да, тот самый). 

Read more

«Изобретение Мореля» (Италия, 1974): на полях совершенной книги

   

     

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

Ольга Валькова

«Изобретение Мореля» (Италия, 1974). Режиссер Эмидио Греко.
     Фильм снят по одноименному произведению Бьоя Альберто Касареса.  Тем, кто еще не читал это очень небольшое произведение с подзаголовком «роман», я думаю, стоит прочитать и лишь потом смотреть фильм и даже – читать это рецензию. Тут как раз тот случай, когда спойлеры могут навредить.
    «Я подробно обсуждал с автором  сюжет романа; я перечитал произведение и не думаю, что не прав или преувеличиваю, утверждая: оно — совершенно.»  (Хорхе Луис Борхес)
    В этой истории можно увидеть научную фантастику, философскую притчу и даже, если глянуть насмешливо, — единственный подлинный рецепт создания идеального фанфика.

Read more

«Время Донбасса». Рецензия

                                                                                «Время Донбасса»

                                                                                       (рецензия)

                                                                                                             Карбань В. Я.

     Когда мне предложили написать рецензию на сборник «Время Донбасса» (Луганск, 2016), я легко согласился. «Что может быть проще?» — думал я. Ну, отмечу, как обычно, возросший художественный уровень некоторых писателей, ну, пожурю других за мелкотемье, отрыв от жизни, бедность лексики, да мало ли за что, и дело с концом. Но вот уже давно прошли сроки сдачи рецензии, а книга по-прежнему не отпускает меня, захватывая до сердечной боли остротой поднятых проблем. Как стало возможным то, что произошло с нами в последние два года, кто в этом виноват, можно ли простить за содеянное, как победить, сохранив человечность – эти и другие вопросы поставлены и разрешаются художественными средствами в этой книге.

     Всего в ней представлен 71 автор прозы, стихов и драматургии, разных по своему жизненному опыту и пониманию миссии художника. Редакторам книги (руководитель проекта Г. Л. Бобров, литературные редакторы В. К. Олейник, А. А. Сурнин, А. А. Чернов) удалось из этого многообразия талантов создать не разнородную мозаику, а скорее многоцветный ковер. Причем, в книге не только голос самого Донбасса, но и слово о Донбассе, поэтому так органично смотрятся здесь работы писателей России.

Read more

Опыт №1. Поэт над бездной… смыслов. Часть 1.

Владимир Карбань

Поэтический диптих Елены Заславской "По ту/эту сторону ЧК" несмотря на свой такой джазовый, такой рэповский ритм со-держит в себе важнейшие откровения человеческого духа.

Поэтический герой, некое «я», предстоит бездне, вглядывается в нее, пытаясь понять. Бездна, как предельно пустой, бессодержательный объект наиболее открыт всем и вся-ческим философским и поэтическим интерпретациям. В данном случае, она выступает, как воплощение предельных основ мироустройства, как Трансцендентное. На культурном уровне ее субститутом становится «Черный квадрат» Малевича, такой же пустой и бессодержательный объект. Внутри героя тоже бездна, родственная той, внешней и связанная с ней. Связь осуществляется через цветущий терн. С этим образом в стихотворение входит тема боли, мучения. Весь процесс познания напоминает мучительные судороги. Герой бьется в конвульсивных попытках понять «Кто ты, бездна?», «Как твое имя, бездна?». Наконец, в какой-то решающий момент герой понимает, что выход надо искать на других дорогах – «Нужно выйти за рамки тела, сознания или окна». Появляется образ клина, которым выбивают другой клин (возможно, этот образ навеян извест-ным плакатом соратника Малевича Эля Лисицкого). И здесь происходит решение задачи – нужно «смешать этот космос с маслом и нанести на холст»! То есть познание происходит не через акт голого созерцания, а через акт творчества, постижение — через акт единения, любви! И тогда ты поймешь, что Ты это Оно, что Атман и Брахман едины.

После того, как мы познакомились с содержанием стихотворения, и вам уже не нужно вчитываться в каждое слово, постарайтесь получить от самого процесса чтения максимум удовольствия – напойте его речитативом или рэпом, или станцуйте в конце концов, как призывал Заратустра.

По ту/эту сторону ЧК

Read more